سریال چهار بخشی گستردهٔ نتفلیکس که توسط رقیب دنیای رپ این مغول زندانی ساخته شده، اطلاعات جدیدی را در چندین زمینه بهنما میآورد؛ از مرگ بیگی اسمالز تا محاکمهٔ فدرالی او.
جدیدترین مستند که به سقوط خیرهکنندهٔ مغول هیپ‑هانپ شون «دیدی» کامبس میپردازد، شاید بهنظر برسد که دیر به این مباحث وارد شده است — این رپر‑تولیدکنندهٔ فراتر از زندگی، پیش از این دو بار پس از دستگیریاش در سال ۲۰۲۴ بهدلیل اتهامات جرایم ریکتنگ و قاچاق جنسی، تحت پوشش مستندهای چندقسمتی قرار گرفته بود. اما این سریال چهار بخشی گسترده و جامع نتفلیکس، از زمان اعلام توسط تولیدکنندهٔ اصلیاش — رقیب دنیای رپ کامبس، کورتیس «۵۰ سنت» جکسون — توجهها را به خود جلب کرده و بهنظر میرسد در زمان مناسب برای ارائهٔ نگاهی واضح به دلایل و چگونگی صعود meteoric این نماد صنعت موسیقی در طول سهدهه و سقوط اجتنابناپذیرش میرسد. این سریال همچنین اطلاعات جدیدی افشا میکند که عناصر قبلی داستان رپر را که با زندان فعلی او مرتبط نیستند، روشن و گسترش میدهد.
تصاویر جدید و جنجالی نشان میدهند کامبس تیم حقوقیاش را چگونه رهبری میکرد
جکسون و استپلتون به THR دربارهٔ نحوه بهدست آوردن صحنههای «دیدی» در این مستند سکوت کردند، اما فیلمسازان ویدئوی جدیدی بهدست آوردند که کامبس از خود در حالی که عمدتاً در یک اتاق هتل منهتن در انتظار بازداشتش قرار داشته، ضبط کرده بود. گاهی عصبی، گاهی خشمگین و همیشه جذاب، کامبس بهنظر میرسد نزدیک به شکست باشد. این لحظات متناوب بهطرزی واضح با مغول سرد و تمامقدرتی که از مونتورنون برآمده و بخش وسیعی از صنعت موسیقی را تحت سلطه داشته، تضاد شدیدی دارد.
در همینجا است که کنترل او بر تیم بزرگ حقوقیاش — پیش و پس از دستگیری و در طول دادگاه فدرالی — بهوضوح نشان داده میشود. در لحظاتی، این بازاریاب ماهر صریحانه با وکلای خود دربارهٔ نبرد روابط عمومیاش صحبت میکند.
«به من گوش کنید»، کامبس در حالی که در یک اتاق هتل با تلفن صحبت میکند، میگوید. «من میگذارم شما حرفهایها به وضعیت نگاه کنید و با راهحلی به من برگردید… شما بهدرستی با هم کار نمیکنید. ما در حال باختیم.»
این فیلمبرداریهای کامبس اکنون خود بهخود یک نبرد قانونی است؛ وکلاى او این هفته اخطاریه حذف محتوا را به نتفلیکس ارسال کردند و این سریال را «یک قطعهٔ شرمآور»، «غیرمنصفانه»، «غیرقانونی» و «نکوهش غیرضروری و عمیقاً شخصی» توصیف کردند.
خبر تکاندهندهٔ بیگی
قسمت دوم بهسراغ داستان نیوتریوس بی.آی.جی. و رپر غربی توپاک شاکور میرود؛ هر دو در سال ۱۹۹۷ کشته شدند پس از آنکه این سریال ادعا میکند رقابتی ساختگی به وجود آمد که بهسرعت به قلمرو گنگها کشیده شد. Crips به Bad Boy Records پیوست، در حالی که Bloods با Death Row Records و صاحب مشهور آن، Suge Knight، همپیمان شد. بر پایهٔ مستند، کامبس بهطور عمیق در شعلهور کردن خصومتهای گروهی که بهسوی جریان فرهنگی عامه حرکت میکرد، نقشی کلیدی ایفا کرده بود.
در این سریال، رئیس مواد مخدر دوئین «Keffe D» دیویس شرح میدهد که چگونه او و نوهاش ادعا میکنند شاکور را به قتل رساندهاند، و میگوید کامبس موافقت کرده بود تا برای قتل هر دو، شاکور و Knight، به او پرداخت کند — اما هرگز این کار را انجام نداد.
در پی این حادثه، ادعا میشود کامبس به ستاره نوظهور رپ نیوتریوس بی.آی.جی. توصیه کرده تا آلبوم خود را در لسآنجلس تبلیغ کند، اگرچه از خطرات آن آگاه بود — حتی ظاهراً او را دستور داد تا سفر برنامهریزیشدهاش به لندن را لغو کند تا در سواحل غربی بماند.
پس از اینکه بیگی در لسآنجلس در سال ۱۹۹۷ بهسلاح کشته شد، کامبس مراسم تشییعجنیزهٔ عظیم نیویورکی برای رپر متولد بروکلین ترتیب داد. اما این سریال ادعا میکند کامبس هزینهها را به حساب اموال هنرمند میگذارد، حتی هنگامی که او بهصورت عمومی بهعنوان دوست غمگین ظاهر میشد و بهزودی با سرود تجلیل پلیسی «Missing You» که همسر بیگی، Faith Evans، در آن حضور داشت، بهستارهگی پاپ دست یافت.
«به نظر من شون نسبت به هنرمندان خود حس حسد داشت؛ او به تواناییهای آنها حسادت میکرد»، همکار پیشین کرک بورووز در این سریال میگوید.
هیئت منصفه در دادگاه به گفتههای Capricorn Clark باور نکرد
در جریان دادگاه فدرالی کامبس، کارمند پیشین وی، Capricorn Clark، شهادتی پر اشک ارائه داد که بهدلیل احساسات شدیدی که داشت و گاه پرنمایشی، سرفصلها را تسخیر کرد. وی شهادت داد که کامبس پس از فهمیدن اینکه معشوقهاش، کاسی ونچورا، رابطهٔ ناپایدار داشت و شروع به دیدن رپر Kid Cudi کرده است، او را ربوده.
دو نفر از اعضای هیئت منصفه در مستند توضیح دادند که شهادت کلار برای هیئت دشوار بود — از جمله ادعای او مبنی بر اینکه در سال ۲۰۱۱ تحت تهدید اسلحه مجبور به رانندگی به خانهٔ Kid Cudi در هالیوود هیلز شد.
یک عضو هیئت منصفه گفت که از این وضعیت «سرگیجه» داشتهاند، و اشاره کرد که با وجود خشونت، کلار همچنان سفر میکرد، با کامبس غذا میخورد و ارتباط اجتماعی خود را با او حفظ میکرد.
«سخت است که سازگار شود»، او گفت. اعضای هیئت منصفه همچنین لحظاتی را به یاد میآورند که کامبس در حین شهادت سر تکان میداد، گویی به گفتههایشان واکنش نشان میداد.
هیئت منصفه روایت «Freak‑Off» را قبول نکرد
در قسمت چهارم، اعضای هیئت منصفه تأیید میکنند که شهادت کاسی ونچورا — که سالها فشار، «freak‑offs» ناشی از مواد مخدر و ویدئوهای ادعایی اخاذی را شامل میشود — بهطرز عمیقی تکاندهنده بود. فیلمنگاری نظارتی هتل InterContinental در سال ۲۰۱۶ که کامبس را در حال تعرض به ونچورا نشان میدهد، «غیرقابلبخشش» بود، گفت عضو هیئت 160.
با این وجود، اعضای هیئت منصفه توضیح دادند که برای محکومکردن در اتهامات قاچاق جنسی و ریکتنگ دچار مشکل شدند؛ زیرا بهنظرشان عناصر قانونی بهطور دقیق با آنچه در دادگاه شنیده بودند، همراستا نبود. «خشونت خانگی جزو اتهامات نبود»، یکی دیگر از اعضای هیئت گفت. ماجرای کاسی بهصورت نظری وحشتبار به تصویر کشیده شد، اما تحت قوانین خاص ارائهشده پیگیری قانونی آن دشوار بود.
عضو هیئت 75 که گفت پیش از این هیچاطلاعی از مسیر حرفهای کامبس نداشت، رابطه را «بسیار، بسیار پیچیده» توصیف کرد و گفت ونچورا «میخواست با او باشد»، که این موضوع توان هیئت منصفه را در مشاهدهٔ رابطه بهصورت کاملاً غیرموافقهجویانه، دشوار کرد.
اوبری او’دی دربارهٔ ادعای تجاوز
در این مستند، اوبری او’دی، خواننده پیشین گروه Danity Kane، با اشک بهدقت بهیک قسمت نگرانکننده که ادعا میشود در سال ۲۰۰۵ رخ داده است، بازمیگردد؛ این بخش از طریق بیانیهای است که بر روی دوربین با صدای بلند خوانده میشود. بر پایهٔ این بیانیه، یک شاهد ادعا میکند که اوبری در حالت بیهوشی و نیمهبیپوشش بر روی یک مبل چرمی بود در حالی که بهنظر میرسید توسط کامبس و مرد دیگری تجاوز جنسی شد.
در گفتگو با فیلمسازان، اوبری میگوید که هیچ خاطرهای از این حادثه ندارد. او اضافه میکند که «نمیخواهد بداند» آیا واقعا رخ داده یا نه و بهطور قاطع انکار میکند که در آن زمان مست بوده باشد؛ او میگوید «اصلاً آنقدر نوشیدنی نخوردم».
اوبری همچنین به خاطر امتناع از پیشنهادهای جنسی کامبس، که شامل ایمیلهای صریح میشود، خود را از گروه موفق دخترانه Danity Kane بیرون رانده یاد میکند. او اخراج خود در سال ۲۰۰۸ را بهعنوان تنبیهی برای رد «شرکت در رابطه جنسی» میداند.
در پایان بخش خود، اوبری به پیامدهای صدای بلند کردن علیه افراد قدرتمند اشاره میکند و به هنرمندان و بازماندگان دیگر هشدار میدهد که به حس درونی خود اعتماد کنند و از خود محافظت نمایند.
